новая опера

Гала-концерт "Вальсы, танго, фокстроты" все прекрасно - дирижер, оркестр, музыка! Плохая подборка фото и кино сюжетов и отвратительная постановка танцевальных миниатюр!

Чудесный театр - зал, оркестр, голоса. Доступность цен тоже нельзя не отметить. Но. "Набукко" в "Новой опере" вещь редкая на российской сцене. И оркестр, и хор, и солисты справились блестяще. Но, уж извините, визуальный ряд - просто омерзительный. Да, "осовременивать" действие допустимо. Наверно, даже то, что вместо иерусалимского Храма действие перенесено на станцию метрополитена, можно пережить, хотя все-таки классическую итальянскую оперу на сюжет, хотя бы формально относящийся к древней истории, можно было бы сделать и поярче даже минимумом средств. Но если уж Набукко появляется в красном мундире с орденами, почему его воины ходят в кожаных плащах и куртках? Это повстанцы, гестапо или НКВД? Да и у тех единая форма была, а тут - четверо на сцене, и фасончик у всех разный. Вывод - это обнищавшие партизаны, только у тех подобное допускалось. Если в либретто идет борьба за корону (что понятно), то тут на сцене - за орден. Бред. Если, например, действие "Севильского цирюльника" легко можно и в 1920-е годы перенести, и в 1970-е, то в данном случае любые "обновления" сюжета вызывают очень гадкие накладки с логикой действия. Конечно, понятно, что сюжет прямо связан с историей евреев, но вереницы хористов с "нашитыми" желтыми звездами. Понятна желаемая режиссером аналогия, но нужна ли она тут? Она, извините, банальна и в данном контексте не только "не сыграла", но даже вызвала неприятие. "Художник по свету" - на кол вместе с автором костюмов. "Молния", поражающая Набукко (вы часто в метро молнию видите?), вообще не пойми что. А в последней картине, когда в "метро" включается свет потолочных светильников, партеру уже нет никакой возможности различить строки либретто над сценой. Это специально так задумано? И хоть какого-то действия все-таки хочется на сцене, движения, а не просто стояния. Эмоции одним голосом при таких декорациях и в таких костюмах передать очень сложно. Наверно, приглашая латвийских режиссера, художника по костюмам, сценографа, британского художника по свету, театр шел на какой-то эксперимент. Эксперимент провалился, представления, зрелища не получилось. Получилось ощущение нищеты и театра (экономической), и постановщиков (идейной). А исполнителям за Верди поклон. Но утешать себя тем, что "ну хоть в таком варианте Набукко увидел", как-то слабо хочется. И Верди, и артисты театра, и зритель достойны большего.

Приятно приходить в этот красивый театр с приветливым персоналом. Огромное удовольствие получила от бессмертной музыки бессмертного гения. Прекрасные новые голоса театра "Новая опера" способны украсить любой спектакль. Австриец В. А. Моцарт создал немецкую оперу, а немец Ахим Фрайер (режиссура, сценография, костюмы), на мой взгляд, ее уничтожил. В глаза бросается явная грубая дисгармония между элементами средневекового фарса в постановке и гением великого композитора. Костюмы, декорации, примитивный юмор - все несет на себе печать театральной самодеятельности и, видимо, было подготовлено второпях накануне спектакля за один вечер. Это расценивается не иначе как неуважение к зрителям. Голоса приятные, к исполнению претензий нет за исключением того, что Царица ночи на пол-тона не берет самые верхние ноты. Если это трудно - можно было бы перенести на терцию ниже - не было бы заметно явной фальши. В постановке виден явный политический контекст - "плохие" коммунисты в виде генералиссимуса (Зарастро) поменяли ориентацию и стали "хорошими" - справедливыми борцами со злом. Повсюду символы - молоты и серпы. Одна из республик СНГ - наша "заблудшая" сестра (Памина) с символичным серпом на голове вместо диадемы - должна быть освобождена из ставшим не слишком тягостным для нее плена. И все это окружено военной угрозой, толкающей на преступление и впоследствии отрекающейся от нее матери - Царицы ночи, укрепленной вооружением НАТО. Наверное, в другой ситуации это все было бы интересно, но мне хотелось эстетического удовольствия, которое оказалось несколько "кастрированным". Уезжала домой с густым осадком разочарования. Желаю коллективу театра не застревать в мутных творческих поисках и обрести свое красивое лицо, ведь творческие ресурсы для этого есть.

Театр бредовый. Не знаю, что там было до 2003 года, но сейчас плохо. Издевательства над классиками, невысокий уровень исполнительского искусства, ставка на дешёвые фокусы и спецэффекты. Даже синтезатор додумались впихнуть в симфонический оркестр! Если у Вас есть выбор, обратитесь за вечным в проверенные организации, типа Большого театра. А если выбора нет, что ж, когда б на то не божья воля.

Ну, в Мариинке тоже теперь на сцене бассейн с оранжереей. Если б великолепное исполнение, то и ладно! Но нет этого, нет. Так что, и в Академические сейчас идти нужно с опаской, вдруг вместо музыки и вокала подадут банальные фокусы.

20.09. были на концерте "Вальсы, танго, фокстроты". Все прекрасно, если бы не плохая подборка фото и кино заставок, а хуже всего постановка танцевальных миниатюр: однообразно, непрофессионально и, простите, похабно. Достаточно было бы одной такой сценки, а дальше хотелось бы посмотреть на настоящее танго, фокстрот и вальс под такую прекрасную музыку, в таком профессиональном исполнении!